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卫御家庭安防设备电子:王树:画家和建筑师之

在我看来,现代建筑,柯布西耶的建筑是最原始的。 他的画不仅是建筑画,而且非常特别,超越了时间有趣的是,我认为科布在他的画和建筑画之间做了明确的区分总建筑师的地平线是地图上的一个工具,没有现实的存在和视野,但是科布的地平线有真实的存在 如果我们谈论这个时代对建筑和城市的影响,没有其他建筑师事实上,科布在将绘画与建筑结合起来方面走得更远了只有当他建造了印度昌迪加尔市中心的建筑综合体和城市规划,时间感才会悄然回归 如果我谈论对我个人建筑思想和实践的影响,没有其他建筑师像我一样。在城市和建筑中,他的名字经常被提及,有时是正面的,有时是负面的。然而,我们真的完全理解柯布西耶建筑思想的所有方面吗? 也许这个问题太重了,不能问。讨论他的画更有趣。毕竟,没有人应该否认他的画如此杰出。然而,有多少人真正理解他的画 我无法猜测别人是如何理解的,至少我可以谈谈我自己的理解。

科布对我的影响

回顾今天,作为一名前建筑专业学生,我应该非常幸运,因为我知道有一个地方叫大学图书馆,可以随便借书。1982年,我从当时的南京理工大学建筑系图书馆借来的第一本书是勒·柯布西耶写的一本著名小册子《走向新建筑》的中文译本。在这本小书里,我第一次看到了他的建筑画,并被它深深吸引。我仍然能感受到当时的兴奋:不仅因为他画得很好,还因为这幅画展示了一种完全不同的意识,一种对新建筑的意识。他和我当时追求一个新的中国现代建筑的愿望完全一致。他在北非和雅典卫城的素描极大地影响了我,点燃了我的激情。那时,我是大二学生,我习惯于利用午休时间在南京的街道和小巷里写生。后来,这种习惯延续到了我在皖南的毕业之旅,在1985年春天,我开发了一种类似立体主义的变形绘画方法,因为我痛苦地发现,我从科布那里学到的绘画方法无法表达我对皖南高密度住宅建筑的理解。许多年后,我才意识到这个习惯对我个人建筑观念的形成有多么重要:每一栋新建筑都是在对过去建筑的研究基础上诞生的,并且有一些来源。在每一栋新建筑之前,都有一种建筑曾经存在,并且会叠加在上面。后来,在1985年秋天,我在大学资料室找到了另一张柯布的大型画册(当时我已经是一名研究生,有资格进入资料室的图书馆)。方的版本非常厚,讲述了科布在画室中作为纯粹派画家的工作状况(科布和一位画家朋友创建的一所小学校,有点像立体派)。

这本科布图画书让我发现了一个全新的科布。我知道一些基本的事情。首先,科布也在尝试不同的绘画方法。他后来也试图改变形状。事实上,在此之前,我的变形草图主要受毕加索的影响。1983年,我在青海省塔尔巴寺画了一批疯狂的变形草图。我有点困惑,究竟是对概念的理解需要驱使我,还是高原上强烈的阳光正在燃烧我。但是当我从皖南旅行回来,看到科布的专辑时,我觉得我可以和科布同时思考。这种感觉对我来说特别重要,这加深了我对科布绘画以及绘画和建筑之间关系的理解。从这个角度来看,科布不仅是建筑绘画方面的杰出建筑师,也是一名纯粹的画家和雕塑家。真正有趣的是,他同时具有建筑师和画家两种身份,这两种身份相互影响,有着明确的界限。事实上,我们可以列出一排有杰出建筑绘画的建筑师,但是在我看来,不管他们画得有多好,一个基本问题是不可避免的:这些建筑绘画太建筑化了。! 他们都有一点迟钝的味道。当然,根据张永和对南宫孙仲阳观点的回忆,这种枯燥只是好事。但是另一方面,建筑师倾向于用建筑绘画作为表达的工具,缺乏一点魅力。总有一些艺术家对建筑感兴趣,甚至对绘画建筑感兴趣,甚至直接设计和建造建筑,但是他们也很容易让视觉效果超过材料和工具的合理性,并且容易过度表达,这就是建筑师常说的“画家味”! 我认为柯布与众不同的地方是h。如果与中国建筑师相比,在我的记忆中,先生。童军的建筑绘画有这个标准。

他的建筑绘画主要是素描,通常是铅笔画

但是即使如此,他的铅笔笔画和纸上的纹理仍然有纯粹艺术家的意识,这直接导致他对混凝土表面纹理的精确要求,例如。据说,当他在波士顿哈佛大学的木匠中心工作时,他对美国混凝土的浇筑质量不满意,因为混凝土既没有法国的粗糙,也没有相反的精细,简而言之,它是平庸的。这种挑剔意味着一种特殊的法国准确度。从纯艺术的角度来看,它不是越精细越精确。你可以说科布的许多治疗方法都很粗糙,但几乎没有任何细节是不准确的。。。关键词的视界。我想到的第二个关键词是“地平线”。当我1982年第一次看到科布的卫城草图时,给我印象最深的是科布的地平线。也许我是在新疆长大的,尤其是新疆和北京之间的火车旅行,这让我在地平线上留下了特别深刻的印象。当然,建筑师绘制透视图,地平线是基本元素,否则透视图无法绘制。但是今天,科布的眼界不同了。

它的地平线很长,延伸很远,有点像宋代的中国风景画家的意识,他们意识到建筑与广泛的人类和地理环境有关

许多年后,2017年,我第一次参观了雅典卫城。站在卫城,我有点想哭。我想为一个连废墟都仍然是建筑的国家哭泣,为实现我几十年来想象的宏伟景象,为科布无与伦比的素描,为科布的地平线哭泣。他的视野也证实了建筑师的特殊意识。甚至雅典卫城角落的草图也与整个城市有关。。这是一个真正有城市感的建筑师。并非每个建筑师都有这种感觉。。。关键词行。我想到的第三个词是“行”。很少有建筑师对这些线条不感兴趣。特别是,他的曲线不是简单的弧线。根据中国人的说法,有一个正方形和一个圆形,但是它是自由和灵活的。许多建筑师会模仿他的线条,特别是在总平面上,画树或画类似花园的东西。

他的建筑的一些重要形式不仅直接来自于他的绘画,而且他还经常直接在建筑的墙壁和门上描绘绘画,甚至制作小雕塑,直接用于门把手等细节

从这个角度来看,科布是20世纪为数不多的文艺复兴时期建筑师之一。当然,科布非常清楚建筑师和画家或雕塑家之间的区别。我记得龙翔教堂的侧立面上有一个小的外部楼梯。它只通向二楼的一个孤立的房间,门总是关着,这基本上是没有用的。人们一定认为这种设计很奇怪。幸运的是,带我参观Longchamp教堂的法国老建筑师已经负责维护这座建筑30多年了。他手里拿着房子门的所有钥匙。这个小房间里什么也没有,但是有一条隐蔽的路可以进入龙翔教堂著名的厚屋顶的黑暗层。我看着这个隐藏的空间,仔细地微笑,因为只有建筑师才会关心这个。。。关键词的时间。我认为关于科布的评论太多了,但我还是想谈谈一个关键词,“时间”。当世界发生了一些巨大的变化,这些建筑之间的宽阔空地上充满了某种类似贫民窟的自发建筑时,我认为应该没有问题。不讨论这个词,就不可能真正理解科布的画和他的建筑。当科布写《走向新建筑》时,尽管他像雅典卫城草图一样画了很多东西,但他主要关心的是未来。像“辉煌的城市”这样的乌托邦想象只是关于未来的。

无论从他的草图还是从完工的建筑来看,那组建筑看起来都像是跨越时间的庙宇,但事实上,已经发生了一些根本性的变化

我们只有简单的想象。"。我们将再次拥有一个新的罗马。我实际上说的是,科布后来的建筑已经有了与其他东西共存的潜力,他自己可能甚至不知道。这种能力也使他后来的建筑能够超越城市和村庄之间的冲突和界限。我曾经在他的拉图雷特修道院住了一夜,坐在院子里。我突然意识到这房子搬到拥挤的巴黎市中心应该没有问题。想象一下它被四条街道包围着。每一个街道正面对邻居都生动友好。“时间”的含义也意味着每栋新建筑都包含一栋旧建筑。关键词世界。我想到的第五个词是“世界”。我经常说,每次我做建筑,不仅仅是关于设计,而是关于一个世界的构建。也许按照科布的语气,我应该说“建造一座新建筑”,但是请原谅,我不能这么说,因为我家几乎每栋房子都是从废墟开始的,我真的不能区分新旧。然而,就我对科布的理解而言,虽然他是一个对新建筑和新城市有强烈追求和热情的人,但有时他甚至有点绝望,想要拆毁旧建筑和建立新建筑,就像他的大巴黎计划一样,这一计划已经被后人反复批评,但事实上,他还有另一面矛盾。即使在他早期的卫城草图中,我们也能看到他对“一个世界”的理解。没有多少建筑师理解“世界”的概念。

例如,我们可以说像莱昂纳多·达·芬奇、米开朗基罗、皮拉内西和帕拉迪欧这样的建筑师是有世界意识卫御家庭安防设备电子的,而大多数现代建筑师却没有

我们也可以说,像。当唐璜谈论花园时,当他放下画笔,停止绘画和设计时,他是世界闻名的。我在博士论文中讨论了科布的两个草图。一个是关于松树的树枝、松针、松果等。另一个是关于蜥蜴的分解碎片。这有点像科学家的研究记录。如果我没有正确理解,这既是一种理解性的视觉表达,也是一种基本的分类学表达。根据法国人类学家列维的说法。施特劳斯认为分类学是理解世界最基本的理论思维,然后这两个草图再次证实了科布的世界性和哲学思维,他是一位画得非常好的哲学家。事实上,一个足够好的建筑师和画家必须是一个哲学家,或者至少是一个经常用双手进行哲学思考的人。在这方面,我特别感谢我的一个朋友,美国罗德岛设计学院建筑系前系主任彼得教授。我记得是在2004年,他第一次去香山校园。他的话使我震惊。他说,米开朗基罗会做的一切你都已经做了。你的所作所为具有世界感。很少有建筑师有这种感觉。我认为我最早的感觉至少有两个来源,一个是中国山水画,它一直是一幅关于世界是如何构建的哲学绘画,另一个是科布的建筑绘画。。。(原文已被删除)。作者:王书,来源:艺术报纸。。。。。

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